[ Pobierz całość w formacie PDF ]
.Zwiatłomierz może jedynie pomóc zapewnić takienastawy aparatu, dzi� ki którym zdj� cie nie b� dzie prześwietlone bądz niedoświetlone.Najlepsze rezultaty otrzymasz wi� c wtedy, gdy odczytasz wyniki pomiaru światła, a na-st� pnie sam podejmiesz decyzj� dotyczącą wyboru najlepszych parametrów ekspozycji.W praktyce światłomierz ogranicza si� do pomiaru poziomu jasności (luminancji) światłaodbijanego od obiektów widocznych w obiektywie.To, czy badana jest luminancja całegouj� cia czy tylko małego wycinka, zależy od wyboru systemu pomiaru światła.Na rysunku 7.14 pokazano szachownic� zawierającą identyczną liczb� czarnych i bia-łych kwadratów.Gdybyś skierował na nią światłomierz, przekonałbyś si� , że odbija ona18% padającego na nią światła.W wi� kszości przypadków tonacja typowej sceny ulegapodobnemu uśrednieniu, co oznacza, że scena odbija 18% światła, które na nią pada.Ponieważ mierzona jest tylko luminancja (bez uwzgl� dnienia koloru), 18-procentowypoziom światła odbitego odpowiada pewnemu odcieniowi szarości.Rysunek 7.14.Chociaż kwadraty sącałkowicie czarnelub białe, pomiarluminancji obrazujako całości zwracaw wyniku średnipoziom szarościNajważniejsze, co musisz wiedzieć na temat światłomierza, jest to, że zawsze zakładasi� , że jest on skierowany na obraz o poziomie jasności 18%.Inaczej mówiąc świa-tłomierz próbuje zapewnić takie ustawienia ekspozycji, które oddadzą średnią szarośćprzy określonych warunkach oświetleniowych.Jeśli oświetlenie sceny gwałtownie si� zmieni, wcześniejszy odczyt luminancji stanie si� nieaktualny i b� dziesz musiał wyko-nać pomiar światła ponownie.Najkorzystniejsze wyniki pomiaru światła otrzymasz, gdy skierujesz światłomierz naobiekt, co do którego masz pewność, że jego powierzchnia ma wartość 18-procentowejszarości.W sklepach fotograficznych możesz zakupić taką kart� , dzi� ki której zmierzyszdokładnie światło w dowolnych warunkach wystarczy w tym celu umieścić na chwil� t� kart� w scenie i wykonać pomiar światła.Na pewno zdarzą si� sytuacje, w których z ta-kich lub innych powodów nie b� dziesz mógł mierzyć światła przy użyciu szarej karty.Naszcz� ście uśredniony poziom jasności obiektów w scenie najcz� ściej jest bliski zakłada-nym 18%, dlatego działanie światłomierza jest w wi� kszości sytuacji poprawne. Rozdział 7.Robimy zdjęcia 145Problem może pojawić si� w sytuacji, gdy w scenie wyst� puje wiele powierzchniznacznie jaśniejszych lub ciemniejszych od średniej szarości.Przyjrzyj si� pingwinowiz rysunku 7.15.Zauważ, że na pierwszym zdj� ciu jego ciemne pióra nie są całkowicieczarne, a jasne pióra nie są całkowicie białe.Aparat zmierzył światło przyjmując śred-nią szarość jako poziom odniesienia i nic na zdj� ciu nie jest całkowicie czarne ani białe.Rysunek 7.15.Podczas podejmowania samodzielnej decyzji system pomiaru światła założył ,że pingwin widoczny na zdjęciach jest szary i w rezultacie ani czarne, ani białe pióra nie posiadająwłaściwego poziomu jasności.Prześwietlając lub niedoświetlając ujęcie możemy rozjaśnić białelub przyciemnić czarne pióra pingwina.Wszystkie trzy zdjęcia w dużej rozdzielczości znajdzieszna CD-ROM-ie dołączonym do książkiDrugie zdj� cie zostało nieznacznie prześwietlone.Zwróć uwag� na to, że jasne pióra sąteraz rzeczywiście białe, ale straciły wiele szczegółów.Ciemne pióra także uległy rozja-śnieniu.Trzecie zdj� cie jest celowo niedoświetlone.Chociaż ciemne pióra są naprawd� czarne, białe przyciemniły si� do niezbyt jasnej szarości.Przyjrzyj si� teraz kolorowej ilustracji nr 7.Po lewej stronie przedstawiono zdj� cie wyko-nane z automatycznie ustawioną przez aparat ekspozycją.Zdj� cie po prawej otrzymanostosując nieznaczne niedoświetlenie, co było wskazane z tego wzgl� du, że pomarańczowykolor samochodu był nieco ciemniejszy od 18-procentowej szarości.Jak widać, kolorytakże posiadają swoją luminancj� , podobnie jak poziomy szarości na zdj� ciach czarno-białych, dlatego dokładne ich odwzorowanie także wymaga stosownej kompensacji świa-tła.Inaczej mówiąc prześwietlając zdj� cie rozjaśniasz kolory, natomiast w wyniku nie-doświetlenia kolory stają si� ciemniejsze.Dzi� ki r� cznemu sterowaniu ekspozycją możeszpróbować jak najdokładniej oddać rzeczywiste kolory obiektów lub celowo zwi� kszyć al-bo zmniejszyć ich nasycenie.Jak wspomniano wcześniej, ustawienia ekspozycji przyj� te na podstawie wyniku pomiaruświatła, mają zapewnić otrzymanie poprawnego optycznie obrazu.Zazwyczaj ustawienia tedadzą obraz o dobrych kolorach i właściwym rozkładzie cieni i świateł.Ze wzgl� du jednakna założenie, na którym opiera si� pomiar światła, obraz czasem może być nieco płaski,gdyż bardzo jasne lub bardzo ciemne tony zostaną przesuni� te w stron� szarości
[ Pobierz całość w formacie PDF ]
